揚維米爾

揚維梅爾麵包車代爾夫特(受洗10月31日 1632年在代爾夫特,埋12月15日 1675年在代爾夫特,當代Joannis版本大海,Joannis范德米爾)是最著名的一個荷蘭 畫家的的巴洛克風格。他曾在的時代黃金時代的的荷蘭,在該國經歷了政治,經濟和文化的鼎盛時期。

揚維梅爾的全集的範圍今天知道37的圖像非常小,和老成交更多的項目交付。維米爾的首部作品是歷史畫,但他已經成為出名的風俗,這說明他的工作的很大一部分。最知名的作品是由今天的接收代爾夫特查看和戴珍珠耳環的少女。由於數量不多的已知圖像它是在19 世紀,對揚維米爾,他的工作的研究興趣不斷增加的時候,錯誤地歸因於其他藝術家的影像。今天他的工作,但範圍由研究廣泛認可。

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生活[ 編輯]
鮮為人知的是,揚維梅爾麵包車代爾夫特的生活。他是在1632年10月31日的新教堂在代爾夫特受洗,是第二個孩子,唯一的兒子他的父母。他的父親Reynier Jansz最初是從安特衛普,1611移動阿姆斯特丹,並在那裡工作的絲綢紡織工。1615他結婚Digna Baltens去的名字沃斯代爾夫特,他跑了一家旅店。此外,他繼續工作,作為一名紡織工人也加入了聖路加公會代爾夫特正式作為一個藝術品經銷商英寸 有維米爾遇到的畫家,如彼得Steenwyck,巴爾塔薩范德助攻和彼得Groenewegen。

教育[ 編輯]
在培訓作為一個畫家維米爾,沒有可靠的信息。他被任命為一個獨立的主。於1653年12月29日的聖路加公會的成員 該記錄之前,必須經過批准的協會的畫家六年全面學徒。據認為,維米爾學生可能已經Leonaert BRAMER的。雖然這個假設是由於在風格上的支持很少大的差異,以維梅爾連接到他,但是,書面證據。此外,接觸是杰拉德之三博爾奇佔據。[1]此外,假設維米爾是瞳孔卡雷爾Fabritius '是的倫布蘭特形成。這個假設是自威廉·帕斯托雷公民在19世紀,漫長的廣泛認可和今天仍然被廣泛使用,但現在通過藝術的科學質疑。相反,彼得·德·霍赫,誰住在代爾夫特1652年至1661年,被分配在畫維米爾一個形成的作用,因為德·霍赫經鑑定,發現維米爾的風俗畫以精緻的風格。

家庭和工作生活[ 編輯]
揚維米爾結婚1653年4月20日凱瑟琳娜Bolnes在Schipluiden,代爾夫特附近的一個村莊。婚後最初遭到了母親凱瑟琳娜瑪麗亞變薄的阻力。其中一個原因可能是加爾文教徒的宗教信仰已經維米爾,而凱瑟琳娜Bolnes的天主教會所屬。只有在調解天主教徒Leonaert BRAMER瑪麗亞變薄放棄了自己的保留意見的婚姻。無論是維米爾皈依天主教,是有爭議的。

1660維米爾在他母親的家在歐德Langendijk移動了與他的妻子。隨著凱瑟琳娜Bolnes他有15個孩子,其中四人死亡的幼兒。揚維梅爾似乎已經賺了很多錢,在那個時候,因為他可以養活自己的孩子沒有問題。他平均每年只有兩張圖片畫,[2],他一定有其他收入來源。據了解,他母親在指導小酒館梅赫倫支持在代爾夫特Grote市場,誰後,她的丈夫去世,並在維梅爾繼承了它可能還經營了藝術品交易,在17世紀的共同次要活動的荷蘭畫家。在1662年和1663以及1670和1671是聖路加公會維米爾院長。自17世紀以來,為發揮自己的專業成員,每個工匠和藝術家的公會必須具備這一點,並定下的規則,職業,院長的位置是一個有影響力的,並表明揚維米爾是一位受人尊敬的人物,代爾夫特。

在他的一生揚維梅爾能夠獲得一個好價錢,他的照片。維米爾畫很少有他的繪畫的自由藝術市場。他的畫大多是顧客作為麵包師亨德里克範比滕。目前還不知道是否維梅爾委託繪製圖像或顧客有優先購買權只有權對他的工作。[3]除了他的藝術活動月維梅爾擔任藝術專家。他認為,例如,一個集合的真實性威尼斯人和羅馬的藝術品經銷商杰拉德Uylenburgh勃蘭登堡選帝侯的圖像弗里德里希·威廉想出售共計30000荷蘭盾。維米爾在1672年遊歷根據海牙,在那裡他與另一位藝術家,圖像漢斯約爾丹斯,同行評審。在他出場的公證面前,其真實性,並宣布他們是值得的要價的十分之一以上。

過去幾年和死亡[ 編輯]
在他的最後幾年,日益惡化的經濟形勢維米爾,所以他只好拿出貸款。由於1672年至1679年打破,持續的結果法國和荷蘭的戰爭中,他能賣任何新的影像。此外,凱薩琳娜Bolnes是為偏債型的要求,從1676年4月30日,她在戰爭影像與他開車低於其價值有交易,丈夫必須賣出。[3] 1675維米爾病倒了,幾天內死亡。於1675年12月15日,他在家庭跳馬在舊教堂代爾夫特埋葬。他的妻子不得不去除債務的繼承棄權並轉移這債權人。

工作[ 編輯]
維米爾的作品包括根據現有的知識是難以持續至今37畫。圖片年輕女子在處女,女孩長笛,戴安娜和她的同伴和聖Praxedis提出的關於維米爾的作者懷疑。數量相對較少保存手寫的作品帶領的研究一再指定他是目前已知的最假歸屬等作品。也有一些是只能通過舊拍賣目錄或縫線知道更多的圖片,因此必須根據現有的知識對其真實性問題保持開放。

有些揚維梅爾的最早照片可以是一種歷史畫分配。這發生在17世紀,肖像,風景,靜物和動物的畫前,畫的最高位置。其中歷史畫下跌維米爾的時間事件的代表性文物的,神話和聖徒的傳說,和教會歷史和聖經圖案。在17世紀50年代後半期改變揚維梅爾的歷史畫來的城市景觀和風俗。這樣做的原因改變是不知道。然而,假設維米爾不能使用於重放的照明和透視歷史畫,如在繪畫的其他類型的程度是可能的。影響彼得·德·霍赫和揚·斯特恩,無論誰住在風格代爾夫特變化的時候,可能會導致此。雙方曾在她的畫作與日常生活中的人物形象和建築元素。此外,德·霍赫和維米爾,斯蒂恩已經在這個時候,讓他們在他們的藝術帶來的內容和風格創新的影響在代爾夫特的氛圍。變化支持這一假設的風格Steens和德·霍赫在抵達後的代爾夫特的。[4]

歷史畫[ 編輯]

基督在瑪莎的房子和瑪麗,約一千六百五十五分之一千六百五十四

戴安娜和她的同伴到一千六百五十六分之一千六百五十五
相比維米爾的三大早期歷史畫的晚期作品有基督瑪莎和瑪麗的房子有160×142厘米,戴安娜和她的同伴與98.5×10厘米,聖Praxedis 101.6×82.6厘米大幅面,後來的作品的尺寸的一個例子是戴珍珠耳環的少女,衡量45×40英寸。

在圖像基督與馬利亞和馬大,各地一千六百五十五分之一千六百五十四建,揚維梅爾使用從一個通道路加福音上:耶穌被邀請瑪莎在她家一個市場,在那裡她想招待他。雖然這是烹飪,瑪麗亞耶穌聽演講。瑪莎問他為什麼,他不勸小麗幫她,得到的答案:“瑪莎,瑪莎,你是認真和努力。但有一件事是要緊的。馬利亞已經選擇那上好的福分,但不得從她被帶走。“ [5] 這個故事是自16世紀經常對待繪畫的主題,因為的她改革者的問題列出了良好的工作明確表示,他們的膚淺,對外行動考慮。該組成簡單,相較於後來的作品被維梅爾傳銷後應用。瑪莎是一個麵包籃中耶穌背後坐在椅子上的手,他的一個薄弱的頭部光環所包圍。在前台,瑪麗坐在頭撐著凳子上。這種姿態瑪麗說明體貼。由於謙卑的耶穌面前的標誌,是不是穿的鞋。伸出,指著她的手臂耶穌的意思是說馬大姐姐選擇了更好的活性。維米爾繼續桌布之一的白瑪麗的外殼的紅色和耶穌的長袍的藍色之間強烈的色彩對比。

第二個歷史畫的維米爾,戴安娜和她的同伴,是圍繞一千六百五十六分之一千六百五十五建。戴安娜,甚至阿爾特彌斯稱,是狩獵的希臘女神,被視為特別純潔。在畫面,她正坐在一塊石頭上和四個若蟲示包圍。戴安娜是準備做裸賣空長袍或游泳。維米爾她穿著代表讓步到prudery,被視為進攻性的裸體。因此,即使是落後戴安娜半包仙女變成遠離觀察者和把她回到他身邊。圖像handlungsarm,二若蟲與戴安娜坐在石頭,一個是在後台,被認為是第四洗足戴安娜。這個儀式的行為建立了一個引用耶穌洗腳的基督教主題。現場的黃昏,這也是為什麼女性在樹蔭下的面孔。黑暗與一彎新月王冠都點頭等同戴安娜月亮女神的普遍做法塞勒涅。形象戴安娜和她的同伴是,尤其是在姿態的表示,被指控的缺陷。因此時尚的關鍵懷疑重複響亮,這是以往任何時候都維米爾的作品。這些疑惑可能是這一天既不證實也不否認。

城市景觀[ 編輯]

查看代爾夫特,約一千六百六十一分之一千六百六十〇
維米爾畫與他的家鄉兩張照片:在代爾夫特的道路和代爾夫特查看。城市美景大多是由於公共或私人佣金,很少畫自由市場。因此也取得了較高的利率比非命令- 景觀。

圖像代爾夫特查看了大概一千六百六十一分之一千六百六十○。揚維米爾它可能設計有一個的幫助暗箱從房子的高樓層。高架視點的事實是特別明顯的數字,在左下角的監督。圖為城市與河流的景色Schie在前台。揚維米爾設在這裡,在他的其他照片,建築元素平行於圖像的邊緣,不像誰想讓一個城市的訪問的內心生活與領先的進深路其他藝術家。此外,把維米爾在組合物中的前景岸邊的三角形帶材。這種元件彼得Brueghel被引入,經常發現使用中,例如在圖像濟里克澤來看由以賽亞范德維德。維米爾用於他的代爾夫特著色認為主要是棕色和赭石色調。在前台的陰影建築和船體他把油漆的dAb顯示關節結構和結殼。雲爆發亮起尤其是在背景的股息建設和塔新教堂。燈火通明的尖頂揚維梅爾可能想使一個政治聲明。[6]在新教堂位於死者的墓在1584的暗殺企圖在代爾夫特威廉一世奧蘭治,誰被認為是對西班牙的抵抗的英雄。

說教圖像[ 編輯]

在媒人,1656

睡覺的女孩,大約1657
在媒人從1656是最早的圖片維米爾的流派分配。這很可能是維米爾的同名繪畫Dirck麵包車Baburen離開,鼓舞人心,這是他的母親瑪麗亞變薄的佔有。[7]這種形象還出現在一些作品通過維米爾是暗指此事處理的問題。在媒人可以“Bordeeltje”青樓形象,分配,這是一個子類風俗畫的範疇。圖為四人,兩名婦女和兩名男子。對於圖紙的清晰度,是否它實際上是一家妓院或國內場面缺少一個場景中的具體描述。在第一種情況下,這將是與女人的右邊緣妓女行為的男人站在她身後,一個追求者。一襲黑衣的女人會是誰組織了業務的媒人。如果是,然而,一個家庭場景中,圖像將是創造一個婚外關係。在這種情況下,媒人是從鄰里,誰組織了這個關係的女人。上的圖像的左邊緣的人,它可以是維米爾自己。這將是他唯一的自畫像。所描繪的個體的唯一上半身是可見的,因為在前台的表。在觀察者的距離,以圖中所產生的圖像的該組合物。由於類型的圖像也應該傳達的價值觀,他們往往包含提醒。藉著酒主題,在酒瓶和酒杯在手表示,其臉頰妓女都是通過食用酒精沖洗,應教導男人應該保持神誌清醒,儘管感官誘惑。畫面的中心環節,支付性愛表示只是間接的妓女打開她的手回答求婚的硬幣。如-這是維米爾與其他藝術家誰使用更嚴厲的典故相比弗蘭斯麵包車Mieris,畫面的背景士兵和女孩描繪交配的狗-相對克制。

圖片睡覺的女孩被繪圍繞1657維米爾是與說教聲明另一個工作。所描繪的年輕女子坐在配有一張桌子東方地毯覆蓋。這形成了表中的一個三角形的前端,被佈置成通過維米爾連同葡萄酒瓶和一個果盤。女人睡覺,休息她的頭,同時手臂從象徵性地強調無所事事。這件衣服表明,它是不是一個僕人的,但一個家庭,管理配偶。揚維梅爾最初是用在像一些敘事元素,以讓女性形象中的互動。例如,一個X線檢查,在門口,一隻狗和左圖像背景的人是,後來被粉刷一新。因此,該組合物的圖像前是開放的解釋。葡萄酒消費的主題是採取了再次水瓶在這張照片,也決定了圖像的標題一醉,睡的女孩在一張桌子上出售的1696年5月16日作為致酒睡眠消費的結果,該女子被忽視自己的職責預算。

女性交涉[ 編輯]

窗邊讀信的少女,約1657

戴珍珠耳環的少女,約1665
女性在維米爾的畫作描繪的大多數建議一個故事,有屬性,如樂器或家居用品影響行為的表現。只有三個圖像不同在更大程度上,及其可作為畫像是已知的。

圖片窗邊讀信的少女,這是這樣描繪圍繞1657和維米爾的早期階段,顯示了一個女人與一個字母,主要決定了圖像的作用。在其他圖像信攻擊維米爾的元素。在此圖像中,揚維梅爾顯示了定位在圖像的女人手裡拿著一封信在一個開放的窗口前的中心。右側有一個窗簾,在前台站的表。該女子被顯示在個人主頁上,但觀眾可以看到她的臉的提示,在窗口中反映。這可能是一個情況下,信情書,變得不清楚細節的暗示夏娃的失寵由充滿桃子和蘋果水果盤。可以在前台可見簾可能加強,即使它被壓作為啟示的到側的標誌此語句。但是,它也可以是自己是該組合物的維米爾反复使用的元件中的一個。

在女性揚維米爾最描寫道德陳述發揮顯著的作用。此外,在音樂製作中的女性形象,我們採取了起來。這樣的一個例子是在1673年至1675年產生的工作站立Virginalspielerin。儀器連名字處女是一個參考童貞所示的女孩。這意味著特別是針對拍攝,在17世紀荷蘭嚴格的女人結婚前有性行為的背景。與圖片丘比特屏幕背景中代表對比與這種道德意識。

揚維米爾的流行形象是圍繞1665創造了肖像戴珍珠耳環的少女。這種認識主要是基於現代的辦公桌,而這項工作是一個成功的維米爾展覽在莫瑞泰斯在海牙的概念在1995年和1996年。在圖片中的女孩表示了密切和無屬性的敘述,這是什麼肖像維米爾的其他作品中脫穎而出清楚。它不知道誰的樣品。這可能是一個典範,也許畫面還委託。的圖像的背景是中性的,很暗,與顏色,但不是黑色。黑暗的背景增強了女孩的亮度,尤其是他的皮膚。它彎曲的頭部,造成了觀眾陷入了沉思的外觀。女孩交互與長相觀眾在他直接微微打開她的嘴,這往往是一個地址由荷蘭繪畫的圖像瀏覽器的提示。女孩的裙子被漆成了維米爾近純正的色彩,可用顏色的屏幕上的數量是有限的。[8]女孩的上衣為棕黃色,形成與藍色對比頭巾和白領。用黃布落的頭巾是存在在之後的東方文化的時候關心的跡象土耳其的戰爭。在17世紀的頭巾都因此流行和廣泛使用的配件在歐洲。此外,尤其是珍珠落在了女孩的耳朵脫穎而出從頸部的陰影區。

科學表徵[ 編輯]

地理學 -約1669分之1668
在這幅作品中,地理學家,在1668和1669起源於年,以及並行圖像的天文學家揚維梅爾從1668年處理的科學。此外,在一些照片中,他扮演的製圖的屏幕背景的地圖顯示。繪圖是一個年輕的科學學科,並仍處於開發階段。在17世紀的地圖是一個奢侈品,而是旁邊財富的標誌,他們把在維米爾的畫作也教育,也象徵著作為一個貿易大國,遠程交易操作荷蘭地圖位置。此外,荷蘭是由於他們的殖民帝國中最重要的17世紀殖民大國。在維米爾的使用卡的例子官有笑的女孩。

圖為地理學顯示在中心為主體的科學家。地理學穿著他的頭髮長耳朵後面,並捆綁了很長的長袍衣服。上表中的前景是一個地圖,其傳播的一個倒塌的天花板。在後台的內閣是一個地球儀。用一個圓圈的距離在地圖上的地理學檢查,看在所拍攝的圖像的時刻,但窗外。有鑑於此它落在臉上,這暗示啟示。與地理學的長袍組合從而作為一個神秘的人物。這種效應可以理解為插圖科學家維米爾的時間一般看法。

與外觀地理學家和天文學家揚維梅爾邁出了重大的轉變上。直到17世紀,它被擴展,人物和歷史皺眉地上,和明星打交道。這被看作是拯救計劃的侵害,並考慮放肆。然而,科學,其中涉及與地球和星星,自15世紀末大量精製而成。由於非歐洲發現美洲,亞洲和非洲的商人,水手和貴族需要已在書籍,地圖和地球儀經過處理越來越多的地理知識。[9]

寓言[ 編輯]

繪畫藝術有關一千六百六十六分之一千六百六十五或1673 - ?

圖像使用繆斯Clio在詳細
揚維米爾畫旁邊,他自然的圖片,主要是處理從日常生活的話題,二寓言中,他花了抽象主題的個性化和個人的符號和引用的位置。這兩個圖像進行標題信仰的寓言,創造了1671年至1674年,和繪畫藝術(繪畫的寓言)。它威猛的基礎上切薩雷馬國賢中的知識意象。

在繪畫的寓言有130×110厘米的尺寸,使得它的維米爾的畫作最大的之一。圖像被許多人認為藝術史學家作為維米爾風景如畫的遺產。所以用漢斯塞德邁爾標題畫的名氣。 [10] 這種所有權是由於維米爾去世後的圖像中債務的名字,因為它“ 一塊畫,[...]什麼樣的畫顯示 “被調用。[ 11]

圖為演播室,這是可能通過維米爾自己的顯示一樣出現在清單列表中之一的橡木桌子啟發。在這表位於旁邊的書,智慧和沉思,一本小冊子,這是藝術的象徵符號的靈感可以理解。[12]由於中央的人在這幅畫的畫家坐落在一個幾乎是圖像的中心空白的畫布。他轉身背對觀眾,讓他把他的匿名性。在其背後有個年輕的女子畫的模式是。她身穿藍色長袍的絲綢和一個黃色的裙子。在她的左手,她擁有了一本書在她的右手小號。在她的頭上,她穿了花圈的月桂葉,所有代表永恆的榮耀。

空白的畫布是自文藝復興時期的藝術觀念,然後成型,在繪畫過程的象徵。畫家工作的一幅畫,而面具是在桌子上,是作為藝術的競爭的結果,“ 珍寶 “的解釋。因此,這幅畫會戰勝了雕塑。在研究的現狀,假設年輕女子是不是一個簡單的模型,或法瑪,但繆斯克里歐代表。[13]它是在希臘神話中,繆斯史詩和歷史學。這是畫面不是主題繪畫,但故事已經成為!對於將在地圖Nicolaes Visscher的在牆壁上的背景下,該講17個省與西班牙在1609年停戰才顯示。[14]從1636地圖內襯上欣賞城市美景的兩邊和克里歐站前,海牙的鑑於宮廷。這可能會作為一個紀念維米爾的威廉三世。橙來解釋。圖片可能在初期的法國和荷蘭戰爭已經出現了從1672年到1678年走上一段內亂在荷蘭,在希望橙色休息。此外,積極的態度是德意志民族的神聖羅馬帝國,例如,通過與哈布斯堡吊燈雙鷹顯著。該圖像因此,沒有稱讚畫,而是一個意見維米爾的荷蘭目前的政治局勢。[15] [16]

圖紙[ 編輯]
沒有圖紙,可以重新分配,揚維梅爾。他們的缺席意味著許多作者認為維米爾並不需要一個學習的圖紙為他的工作。與此相反的是有爭議的繪圖女僕與暖腳器,這是由支持者維米爾歸因和日期1655。它是25.5×16.5英寸高,用粉筆在藍紙做的,而現在是在圖形集合在城堡博物館魏瑪。支持者導致維米爾畫主要風格相似的分配和腳暖和的畫作簽名的字母組合的相似度窗邊讀信的少女和代爾夫特查看回來。持懷疑態度,例如,導致藍色方格紙的理由為自己的位置,因為他們認為這個文件是在以後的幾個世紀。這是一個矛盾的代表卡雷爾·曼德,誰住維米爾和作者Schilderboeks了。麵包車曼德帶領肖像畫家的學生米歇爾Miereveld來自代夫特:“他是勤於研究繪畫的最成熟之美實行著色各種自發明方式,它們之間矗立在藍色的紙......”這意味著,在很久以前揚維梅爾代爾夫特藍區畫紙了。[17]

藝術創新[ 編輯]
揚維米爾是他那個時代的最前沿的繪畫設計的原則條款。他用的土地均衡配置,與他詳細和複雜的情況和結構很容易與一些元素。所播放的幾何在組合物中起重要作用。維米爾是在他的畫作為與光產生近的印象plein空氣繪畫達到。此外,他沒有使用灰色陰影來表示的陰影。

荷蘭畫家文森特·梵高寫信給法國畫家埃米爾·伯納德:

“ 這是真的,你可以在一些畫,他畫,整個色域發現; 但檸檬黃色,淡藍色和淺灰色是團結與他這樣的特點在委拉斯開茲統一的黑色,白色,灰色和粉紅色。 “

有人認為,揚維米爾而畫他的畫一個暗箱。使用[18]諾伯特·施奈德,例如,寫道:[19]

“ 我們現在知道,維米爾已經利用了暗箱大多數他的畫,並在不隱瞞這種媒介的條款,反而使得幾乎可見,對於邊緣模糊光點,著名,pointillé方式'可以看到。他以這種方式獲得的圖像的“抽象”的質量,因為他們不假裝現實,因為它是玩,但你看......你可以說,針孔攝像頭風格源'的。 “

不是所有的專家分享這一觀點。在各種研究中,受試者進行了研究。也躋身科學家相信,維米爾已與暗箱曾在事實,但仍有約到他做的程度大討論。[20]在討論開始時,美國 版畫,約瑟夫·彭內爾 1891年在維米爾畫“ 官有笑的女孩有“第一次在”攝影視角“指出。1934年取得了保羅·克洛岱爾又在藝術維米爾關注的攝影特質的藝術史。[21]查爾斯·西摩[22]和阿瑟·K.德豐JR .. [23]聲稱,維米爾,他查看代爾夫特,繪畫是與女孩紅帽與該Lacemaker暗箱被使用,因為使用暈的燈光效果。約爾Wadum另一方面,更感興趣的是維米爾的發展和他的素質,作為一個畫家的觀點:13畫有一個小孔用針,被刺傷的亞麻[24]

添Jenison 2008年,建立了維米爾暗箱具有理論Ableich水平,類似於一個投影描繪也可以使用。後來他修改了理論,這是一個Camerca暗箱中,只有鏡頭的效果凹面鏡,拿出調整水平,以獲得相應的清晰度和色彩的光輝。為了證實他的理論,他花了未來五年使圖像的音樂小時重新創建。它還由於凹面鏡的凹曲率細節在他注意到支持他的理論,如對處女,這可能是海馬圖案的微小曲率的圖片。在發展過程中是文檔Tim的維米爾記錄。