具象音樂

在具象音樂(法國,“具體音樂”)是音樂的本質,技術和與環境的聲音風格的麥克風和記錄安裝磁帶部分,更改磁帶速度和磁帶迴路電改變。影響主要是在意大利的未來主義找到。

命名進入文章由法國工程師皮埃爾·謝弗,法國廣播電台1943年,RDF為這些目的的俱樂部D'essai回在巴黎創立於1949年。術語應推遲到抽象的音樂(古典方向經典,十二音音樂,序列音樂是)。據謝弗的運動是在古典音樂從抽象到具體(組成),恰恰相反這裡:從混凝土(天天動聽)抽象是通過操縱聲音產生。

這時,不僅在德國與錄音機是工作,謝弗最初只能依靠對黑膠唱片的直接接口的錄音。該計劃練習曲去雜音是第一廣播在1948年,包括與練習曲倒十一點,其中蒸汽機車和車廂的各種聲音都能聽到。在他的作品謝弗開發的模型OBJET sonore,對於一般的,抽象的模式分類個人的聲音和音樂作品作為一個整體的聲音結構。

這種音樂的感知與畫的支持者苦澀爭執科隆學校(也第二維也納學派)本身,尤其是作曲家布列茲,有現代音樂美學參數。布列茲扔謝弗前,要多一個工匠作為一個音樂家,他的音樂製作方式,是“ 拼裝 “(工藝品)同樣的事情謝弗沒有拒絕; 與此相反,是“音樂本身的歷史[...]顯影由BRICOLAGE”。 [1] 因此它是非洲音樂在他的作品被使用。作曲家托德Dockstader這樣的:

“皮埃爾·謝弗的原始定義是在直接與聲音的入耳的聲音工作,為反對”抽象“作曲的聲音。作為謝弗,錄音師在工作中,我鍛煉的“工人與節奏,頻率和強度。” 作為一個非音樂人,我不能寫音樂,但這種“新音樂藝術”並不需要符號。在混凝土音樂的開始甚至沒有識別為音樂。謝弗的第一個展覽是噪音的演唱會 “

- 托德Dockstader:非官方網站[2]
由反對意見,他們甚至談到了一個二鐵幕。

實際上也是個人的差異被廢除,因為科隆卡爾海因茨·施托克豪森,誰曾與謝弗的工作,1955一1956年的青年歌組成,語言,聲音和電子的聲音等於不僅混合,但左合併。從那時起,這些方向,更難以區分; 電子音樂很快確立了自己作為一個通用術語,因此圍,但仍存在爭議一詞起源電子音樂。

1951年,皮埃爾·亨利在俱樂部D'essai,從現在的獅德RECHERCHES德(LA)具象音樂了。亨利以後工作更上搖滾樂混凝土音樂電子影響的參與,甚至當作技術的父親的身影,因為眾所周知重新發布(1997)的公平倒樂臨時工目前的1967年,他曾與該集團鬼牙,以及後來的暴力FEMMES在一起。

具象音樂影響的噪音音樂,給發展廣播劇和聲學特性顯著作品的影響,呂克·法拉利(1929年至2005年)。

文獻[ 編輯]
皮埃爾·謝弗 TRAITE DES藝術品musicaux - Essai交叉學科,1966年巴黎版杜Seuil出版社。中篇小說版1977年,最後一章。傷寒論具象音樂與700頁的理論基礎,包含了很多表格和圖表。此外,出現在1967年視唱練習DE L'OBJET鏗鏘有力,聲音樣本對3的LP的集合。
皮埃爾·謝弗具象音樂,出現了一系列闕最高審計機關濟? 1973年德文版Nr.1287,1967年巴黎的標題下修訂的具象音樂-從巴黎開始於1948年在今天的電子音樂,通過修訂後的米歇爾知恩,翻譯由約瑟夫·豪斯勒,斯圖加特1974年克萊特出版社。基本介紹,在德語國家的招待會。
馬克·皮埃雷Entretiens AVEC皮埃爾·謝弗,1969年巴黎皮埃爾版本Belfond。193路談話法語。
邁克爾北撤具象音樂中:音樂術語手冊,23交付,1995年斯圖加特短語的故事,反映了具象音樂的發展。
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